Musique Arabe

Kamilya Jubran
Kamilya Jubran est née en 1963 à Aakka, de parents Palestiniens qui habitent aujourd’hui l’Al-Rameh (un village palestinien du nord dans l’Al-Jaleel). Elias Jubran, le père de Kamilya, est un fabricant d’instruments traditionnels et enseigne la musique.

Il a été sa première source d’éducation musicale. Dès l’âge de quatre ans, Kamilya commence l’apprentissage et l’interprétation du répertoire arabe classique égyptien. En 1982, elle rejoint Sabreen, le groupe musical Palestinien à Al-Quds-Jérusalem.

Pendant vingt ans, Kamilya sera la chanteuse leader de Sabreen, joueuse de qanoon et de divers instruments orientaux.

Elle a également participé à la production des quatre albums de Sabreen. Sous l’impulsion de Kamilya, le groupe tournera dans de nombreuses villes palestiniennes mais aussi dans le monde.

Toute cette période passée avec Sabreen a représenté pour elle une profonde et dynamique évolution qui a abouti à un nouveau style de la chanson arabe moderne.

En 2002, Kamilya quitte Sabreen et se dirige vers un registre musical différent avec Mahattaat©, créé et enregistré à Berne. Elle tournera pendant une année avec ce spectacle dans de nombreuses villes européennes et égyptiennes.

Aujourd’hui, Kamilya Jubran explore de nouveaux horizons avec sa dernière production, Wameedd©.



Wameedd © est une symbiose dynamique et créative entre Kamilya Jubran et Werner Hasler.

C’est lors d’une rencontre fortuite que naît l’envie d’expérimenter ensemble une voie musicale sans aucune règle ni but déterminé. Bien qu’ayant des racines et des parcours différents, leur approche « des mondes » fait qu’ils se rencontrent.

À chaque rencontre, ils vont vers différentes orbites selon leur inspiration personnelle et les interrogations qui mobilisent leur imagination. A chacune de ces recherches jaillissent des idées, fortes de sens nouveaux et toujours associées dans un même temps à une pureté des sons.

C’est un réel échange sans aucun préjugé culturel. La voix pure et sans limite de Kamilya, ses compositions, les mots et phonèmes arabes, les rythmes et par ailleurs les racines et le passé de trompettiste de Werner, ses propres mélodies et sa façon de conduire la musique électronique est donc l’aboutissement tout en harmonie de leurs recherches.

Ils se dirigent l’un et l’autre vers des « terres » communes avec une approche semblable du monde et de la façon de communiquer avec lui. Si l’issue de chaque rencontre est de fait incertaine et fragile, elle est néanmoins expressive et réelle.

Tous deux continuent à s’interroger et marchent à travers des champs inconnus vers un horizon qu’ils n’ont pas encore totalement expérimenté. Cette création est le fruit d’une alchimie unique dans un univers harmonieux qui peut devenir une « langue » différente mais à laquelle il sera difficile de donner un nom.

DISCOGRAPHIE



Smoke of the Volcanoes / 1984
Lyrics : Mahmoud Darwish, Hussein Barghouthi, Abd AlLatif Aakel, Abd AlAziz Mouqlah, Samih AlQasem
Composition : Said Murad
Lead vocals, Qanoon : Kamilia Jubran
Contrabass, vocals : Odeh Turjman
Guitar : Issa Freij
Oud, percussion : Said Murad
Buzuq : Jamal Moghrabi


Death of the Prophet / 1987
Lyrics : Subhi Zubeidi, Hussein Barghouthi
Composition : Said Murad
Lead vocals, Qanoon : Kamilia Jubran
Buzuq, vocals : Odeh Turjman
Contrabass, Guitar : Issa Freij
Oud, percussion : Said Murad


Here come the Doves / 1994
Composed and arranged by : Said Murad
Lyrics : Hussein Barghouti
Oud, Kawal, Tableh, Mazhar,
Duff : Said Murad
Lead vocals, Qanoon, Buzuq, Mazhar : Kamilia Jubran
Drums : Issam Murad
Electric bass guitar & vocals : Samer Musalem

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Maz’ooj / 2002
Music & Lyrics : Said Murad
Music arranged by : Wisam Murad
Vocals : Mohamad Bakri, Reem Talhami, Wisam Murad, Hind Ayoub, Charlie Saleh
Kawal, Percussion & Rababa : Said Murad
Keyboard, Oud : Wisam Murad
Buzuq, Qanoon : Kamilya Jubran
Cello : Sherly Smart


Al Zeir Salem / 2003
Music composition & arrangement : said murad
Vocals : jamil alsaieh
Vocals oud percussion : wisam murad
Buzuq qanoon vocals percussion : kamilya jubran
Percussion kawal rababa mijwz : said murad
Sound technician & sound effects : issam murad


Wameedd
Kamilya Jubran
Werner Hasler
UNIT RECORDS / 2005 / 7640114791611


MAKAN zig zag / 2009 /zzt090102
voix et oud : Kamilya Jubran

Known for her wide vocal range, Asmahan's voice could cover the low notes and Oriental Modes and sub-modes to reach the upper Soprano measures; this is shown in her song ya toyoor where she reaches a high A with ease and brio. Asmahan's voice could be seen as the mixture of two oriental divas' voices opposed in style and interpretation Fairouz, famous of her angelic tone of voice who was among the first to adopt the western (old Italian school of singing) singing method using a head resonance technique that is nearer to falsetto at a time where the nasal and chest resonance technique was reigning in the Arabic singing scene, and who despite the fact that her voice is hard to be classified between the mezzo-contralto (alto) and mezzo-soprano could reach high notes yet with less power than Asmahan but have a wide range of dynamics ranging from pianissimo to fortissimo from bottom to top, and Sabah (singer) who is famous for her powerful voice whose technique is similar to the American Broadway belting technique (belt (music)), alongside her phenomenal long breath where she can hold a high note for more than one minute.

Too much pressure (chest resonance technique) will deprive the singer from using a lot of dynamics as he will lose all the pianissimo and the bridge between the head and chest voices will be very difficult, not to mention that the legato line singing will be impossible and that the vocal range will shorten where the head register becomes weak. On the other hand the head voice technique (typical of the Western classical and operatic singing) will eliminate any chest resonance so the voice will become too sweet or artificial and consequently lose all the power and dramatic capacities required for the oriental Tarab genre

Asmahan's voice was so powerful that despite her heavy singing she was still able to use her head register and sing in a very controlled tone of voice a very demanding high pitched musical line with a very impressing and elegant Legato (the vocalization) in Ya touyour by Mohamed El Qasabgi and in a light color of voice (reaching a high A=LA) then return to sing the medium notes and reach the low register with the typical Arabic (nasal chest) technique. Besides the fact that she was the first Arabic singer to use the classical western technique, very few performers are able to alternate two opposed styles of interpretation and technique in one song.

Some say that Nahwand had similar vocal abilities as Asmahan. Another specialty about her talent was her strength of breath and its duration, accompanied by her ability to switch between various musical notes in one musical sentence, a talent only shared with Fairouz.